小 中 千昭

Add: xywyqi90 - Date: 2020-11-23 06:57:31 - Views: 1058 - Clicks: 179
/b84bd4ba97f6/161 /548384 /172961/186 /96759381

小中千昭:作家別作品リスト - 青空文庫; tbs radio ライムスター宇多丸のウィークエンド・シャッフル サタデーナイト・ラボ 7月10日「恐怖特集」(小中理論や小中が日本のホラー映画与えた影響に就いて高橋洋が解説している) 浅田真央試論(ブログ。. さて、ここまでの話は本書の前半で取り扱った内容が主となります。 後半では、ネットにある怪談の考察であったり、小中氏が関わってきた作品の話がメインとなります。これらを「小中理論」に当てはめた時の分析が記載されていますので、「ケーススタディとしての小中理論」と捉えるのが良いでしょう。 個人的には読み物としては面白かったです。が、前半にあるような「体系的なホラーのエッセンスを学び取る」というような目的で読んだ場合、多く得るものはなかったように感じられます。 ひとつ驚いたのは、四谷怪談の「お岩さん」という怨霊は完全に虚構だったという話です。ゼロから出てきたフィクションでも、怨霊として確固たる地位(?)を築きあげて、恐怖のイコンとして君臨しているというのは面白いと思います。 これに限らず「ヤバい存在」というのは今の日本にもそれなりに存在しますが、結局恐怖という感情が脳によって創りだされる以上、根本的な存在は人間の共通認識の中に生まれるものなのかもしれません。 ほら、「神は信仰から生まれる」と言いますし。ヤバい怨霊も大勢の人が概念として捉えると人を呪う存在として猛威を振るい始める. 4恐怖の方程式<小中理論>とは何か 本書の眼目。 5はホラー映画の方法論。疑似ドキュメンタリの手法を取る理由が他作家の作品を批評しながら検討される。 6、7は監督、演出家との対談。4の要点がさりげなく出てくる。. 全3項目 代表作 「ホラー映画の魅力―ファンダメンタル・ホラー宣言」及び「恐怖の作法: ホラー映画の技術」で語られた65本+α 「映画秘宝」の「最強ミステリ映画決定戦」より小中が選んだミステリー映画12本 「映画秘宝ex 究極決定版 映画秘宝オールタイム・ベスト10」より14本 「ハウリング.

中 川 昭 一: 田 中千 小 中 千昭 禾夫: 中 山 昭 二: 田 中 嘉 昭: 小 西 昭 典: 中 曾根 千 治: 小 倉智 昭: 小 山田 千 春: 中 林 千 賀子: スティーヴン・スピルバーグ. ウルトラマンティガ 8. . 小中: 北海道、兵庫県、大阪府。①和歌山県日高郡日高町小中発祥。江戸時代に記録のある地名。地名はオナカ。奈良県大和郡山市城内町が藩庁の郡山藩士に江戸時代にあった。兵庫県三田市高次に分布あり。兵庫県丹波篠山市小中は江戸時代に記録のある地名。※三重県熊野市神川町. ―― 中丸さん、高橋さんは、演じられた苓と美以那というキャラクターについて、脚本を読んだ段階ではどういう人物だとお感じになりましたか? 中丸:どういう人物だなっていうのは. 0」というものについても説明があります。こちらも多いに役に立ちます。 さて、では不穏な曲ってなんだ?という元々の考え方に戻りますが、今のところ確実に言えるのは安易な不穏ネタの突っ込みはナンセンスであるということでしょうか。 例えば不協和音とか不気味な音色とか色々思いつくんですが、多分コレは誰でも思いつくわけで、せっかくホラーの文法を知ったわけですし、「ファンダメンタルなホラー」のためのその場その場の演出というものを冷静に考える必要がありそうです。 というのは、例えばサーカステントで流れてそうなマイナーキーのアコーディオンアルペジオ一つとっても「なんか怖い」って感じることがあるわけで、BGMなどのパーツとして考えるならば演出・表現上の目的に合わせてかっちり嵌められるポイントがあるはずです(何にでも不協和音使えばいいって話じゃない)。 まだアウトプットまでちゃんとこぎつけられてませんが、この本の内容が血となり肉となれば嬉しいですねえ。 - 小 中 千昭 ゴシック, 本, 読み物 ホラー, 小中千昭, 小中理論, 恐怖の作法, 読書. 所属 (現在):富山県立大学,工学部,准教授, 研究分野:制御・システム工学,制御工学,小区分21040:制御およびシステム工学関連,電力工学・電力変換・電気機器, キーワード:有限周波数特性,多次元システム,制御工学,ロバスト制御,分布定数系,制御理論,階層化ネットワークシステム,消散性,固有.

楳図かずお恐怖劇場「まだらの少女」「DEATH MAKE」 10. 「テイマーズ」の登場人物の名前由来で、小中だと判り易いアカウントを取り直すべきだとは思うのだが、もう面倒なのでこれ1本でいく事にした。 yamaki_nyx:58. 千昭「迷ったんですよ。道を迷っているときに『小中くん脚本書きなさいよ』と言われて書いたのが『邪願霊』で、そこで踏み間違えたというか. Second Seasonの脚本は、小中が執筆しています。 前に述べた様に、Second Seasonは、完全にFirst Season の続きとして製作しています。 日本での放送も、もう三年近くのブランクとなり、Second Seasonを放送するには、一旦First Season も改めて観て戴いた方が良いと考え.

アミテージ・ザ・サード 7. See full list on arynco. ドラッグレス 5. 小中千昭:作家別作品リスト - 青空文庫; tbs radio ライムスター宇多丸のウィークエンド・シャッフル サタデーナイト・ラボ 7月10日「恐怖特集」(小中理論や小中が日本のホラー映画与えた影響に就いて高橋洋が解説している) 浅田真央試論(ブログ。.

ギミア・ぶれいく「オカルト勘平」「インスマスを覆う影」 小 中 千昭 4. この本の文章を築くコアになる部分は、氏の考える「小中理論」と呼ばれるいくつかの要点であります。 もともと2冊の本をまとめた+書きおろし1章という構成なのですが、この「小中理論」については前半でまとめられており、これだけでも十分に読む価値があります(というか、後半は読み物としての側面が強い印象でした)。 全部書くのはアレなので、わたしが特に重要だと考えた点を適当にかいつまんで共有してみようと思います。. 小中で始まる言葉の四字熟語の検索結果。 - 80万項目以上収録、例文・コロケーションが豊富な無料英和和英辞典。 今ならメグたんグッズの購入で「ゆるキャラトレカ」がもらえる! デジタル・ワールドの構造図など、小中が作成した制作用図版。合成写真も併せて御紹介。 Structural maps of the Digital world, and other art created by Chiaki J. 小 中 千昭 くまちゃん 3.

0 「はじめに小中理論ありき」は間違いだが、世界を制したJホラーの一端を垣間見るには適した本。 年3月1日に日本でレビュー済み. デビルマンレディー(シリーズ構成) 18. serial experiments lain(シリーズ構成) 14. さて、「具体的に存在してはならない」というのをキーにして本質的な恐怖の感情、「ファンダメンタルなホラー」を扱う「小中理論」。 現代のホラー作品でこれから大きく外れたものがあるのをご存知でしょうか。 そう、『呪怨』です。 この作品、笑っちゃうくらい具体的な姿かたちを持った怨霊が色んな所で出現します。お母さんの伽椰子さんに至っては物質的な手段(たしか刃物)を使って殺害行為を働くパターンがあります。今までのホラーでは考えられない荒唐無稽さです。 本書では『呪怨』の話も触れてあります。というか『呪怨』の清水崇監督との対談が掲載されています。 あ、いいんだ。とわたし少々拍子抜け。いや、正確には『呪怨』の「小中理論」からの外れ方は先に説明したとおり常軌を逸している外れ方をしているので、ここまで行けば独自性と言えてしまうわけです。 また、小中氏も言及されていますが「何か異様なテンションの高さ」が偶発的に恐怖を超えたなんか凄まじい物を生み出してしまったようです。 その一方で、スプラッター的な、いわゆる「ゴア表現」については非常に慎重な作品であり、これが日本的な怖さの保存に一役買ったのかもしれませんね。まぁヒットした作品なので後出しジャンケンでいくらでも言えますけど。 なんにせよ『呪怨』は異質であることがこの本の話から見て取れますので、下手に具体的な存在などを取り扱うのは危険な冒険になりそうです。もっとファンダメンタル寄りで。. (シリーズ構成) 19. . いきなり自分語りからですが。 弊ブログ、サイドバーに「不穏な曲、書きます」という生意気なバナー広告を自分で作って貼っているわけですが、 そもそも「不穏」って何だ?というところが非常に感覚に依存しておりまして、たとえば変なリズムなのか、音色なのか、不協和音を使うことなのか、というところを直感的には理解していますが どうにも自分の中で体系化できていないという課題があります。 体系化できていないと、ある時点でネタが頭打ちしてマンネリ化する可能性が高く、いまいち強力な個性として成立しにくいように思えます。 感覚に依存している場合の強力なフィードバックは、その感覚を理屈で整頓することで、次に使えるツールとして整備することです。音楽理論については、そのような学習を試してみました。(関連:何年かDTMやってる自分が「聴くだけ楽典入門」で理論を学び直して見えてきた2つのこと) というわけで、「不穏」を「不穏」たらしめる要素、すなわち「恐怖」というパーツについて、ホラー映画などの作法から学ぶべく、その分野の権威である小中千昭さんの本「恐怖の作法」を読んでみることにしました。. ふたりエッチ 13.

警察の階級に関する網羅的な情報を知りたいですか? 階級は何種類あるのか、階級ごとの人数割合はどれくらいか、キャリアとノンキャリアでどれだけの出世格差があるのかといった点を元公務員がまとめました。 警察の階級を詳しく知りたい方はぜひご覧ください。. 千昭 えっとね、それはtbsでやろうとしたの。そしたら「これはテレビでは出来ません」って言われて(笑)。. 学校の怪談 (テレビドラマ) 5.

ウルトラマンガイア ガイアよ再び 12. 世にも奇妙な物語「屋上風景」 2. 多くの人が語り、故に大きな新しい情報の開示などがあるわけではないが、しかしそれ故に小中氏がこの物語を再話することに意義がある、そのような一冊だった。 -『君も、なれただろ?光に』.

ふしぎ魔法ファンファンファーマシィー(シリーズ構成) 13. More 小 中 千昭 images. 死霊の罠2/ヒデキ 2. デジモンアドベンチャー02 21.

ラーゼフォン 25. 年8月23日(金)から始まった「第6回 夏のホラー秘宝まつり 」のオープニング上映作品が、耽美系のダークファンタジー映画「vamp」です。. 吸血姫美夕 12. ガラスの脳 7. バブルガムクライシス TOKYO (シリーズ構成) 16. ASTRO BOY 鉄腕アトム 27.

ほんとにあった怖い話 6. 」。 人気の漫画・コミック・小説・ラノベなど、新刊が毎日続々入荷。無料試し読みに加え、1巻まるごと無料のマンガも多数。. Special Effects photos are also on display. See full list on fjmovie. 自身にとって創作活動とは日常に介入する非日常を描くものであると断じ、RPG的な独自の世界観を持ったファンタジーには興味が持てないと語っている。幽霊・怪獣・魔法など描く非日常の種類によって作品のジャンルは分かれるが、自身にとっては全て同一線上にあるとの事。 複数の作家によって拡張されてきたクトゥルフ神話の構造に共感しており、作品ごとに新たな設定を考えるよりも合理的であるという考えから、多くの作品にそのエッセンスを盛り込んでおり、最早代名詞と化している。 ホラー作家として、ロジックを持ちながらも全く理解出来ず圧倒的な暴力性を持ってその体験者に襲い掛かる不条理こそが最も恐ろしいと語っている。その為、敵の目的・正体が明かされずに物語が完結する場合が多い。 俯瞰図からではなく常に人間の目線で話が進み、キャラクターの感情を丁寧に描き出しながらも、その行間から広がる渇いた空気が持ち味。 その反面、ウエットだったり、キャラクターに感情移入させるようなドラマは不得手との事で、そのタッチは業界内外から「ドライ過ぎる」と評されている。 地下フェチであり、ストーリー展開に地下空間を絡める事が多い。 デビュー作である『邪願霊』においてのフェイク・ドキュメンタリー方式を筆頭に、視聴者の存在を強く意識した手法を多く取り入れており、『ウルトラマンティガ』の「悪魔の審判」「輝けるものたちへ」・『serial experiments lain』の最終話などでは、メタ的な視点から画面の中の出来事と視聴者が相互干渉し合っているかような構図を用いている。 途中からいきなり始まる、固有名詞や専門用語を多用する、時には言葉の使い方すら間違った明け透けで生っぽいダイアローグが特徴。 各シーンを有機的に機能させる構造はカットバックから生まれるというのが持論であり、誰かが言葉を呟くと画面が切り替わるなど、シーンをバラす傾向がある。シーン数が多いと同時にワンシーンが短いカットである場合も多く、ともすればカット割りに近い印象を持たれる事すらある。 通常、ストーリーテリングは物語の結末を予め想定する帰納法に則って行われるが、それを酷く嫌っており、一つ一つのアイデアを積み重ねて行く演繹法でなければ面白いものはできないと語っている。キャラクターの設定についても、当初から明確にせずに必要に応じてライブ感で決めて行く事が多い.

Konaka to aid in 小 中 千昭 the development of Digimon Tamers. 「小中書簡(理論)」が無かったら日本人監督ハリウッド・デビューはもう十年遅れてた。 (おおげさか?) でもヲタ本屋として生まれたからにゃこれはこれで充分誇れる業績だよw. ウルトラマンガイア(シリーズ構成) 15. 小 中 千昭 ―― 今回はご一緒のインタビューということで、まず中丸さん高橋さん、お互いの第一印象を教えていただけますか? 高橋:私がシオンさんのことを最初に知ったきっかけは、この映画にも出演されている渡邉翔さんという役者さんなんです。私が所属している無名塾の先輩で、その方が「すごく好きな女優さんがいるんだ」と教えてくださったのがシオンさんで、そのときにシオンさんが出られる舞台のチラシを見せていただいて、すごくきれいな方だなって思っていたんです。そのあと、この映画の前に1回共演していて、そのときは一緒の時間はほとんどなかったんですけど。 中丸:そのときは控室で「おはようございます」「お疲れさま」くらいでね。それが初対面で、一昨年の夏ですね。 小中:NHKの「ファミリーヒストリー」という番組の、ぼくが再現ドラマを演出した回で共演してもらったんです。(2017年8月放送「ファミリーヒストリー「オノ・ヨーコ&ショーン・レノン」」) 高橋:そのとき初めてお会いして、いまこの場でも感じられると思うんですけど、シオンさんはすごい気さくな方なんです。「美人で気さく」って最強だと思うんですけど、シオンさんってまさにそういう方で、最強でした。なんか褒め殺しみたいですけど(笑)。 中丸:どうもありがとうございます(笑)。その初対面のときは共演シーンがなかったんですけど、今回、共演させていただいて、高橋さんはすごい女優さんだなって思いました。今回はあえて「私は次のシーンをこうするからああしようね」というような役としてのディスカッションはしなかったんですけど、テスト、本番とやっていると、彼女の目から役の苦しみとか哀しみとかが私の中に映像としてビュンビュンと飛んできたんです。それから、たとえばアクションとかラブシーンとか、高橋さんは初めて経験するシーンがあったんですけど、そういう特殊なシーンでも動じないですし、泣き言も絶対に言わないし、素晴らしかったです。それは無名塾で鍛えられたものも、高橋さんがもともと持っていらっしゃるものもあると思うんですけど、共演できてよかったです。 小中:ぼくから見ると、ふたりはわりと似たタイプではあるんですよ、入り込むタイプだから。特に今回の映画は高橋さんが演じた美以那の視点で展開していくので、高橋さんは一番入り込まなくてはいけなかったんです。美以那はグッと気持ちを受け止. Hellsing(シリーズ構成) 23. 」 和哉「でも脚本家になったから、こうして一緒に仕事ができるようになったとも思うね」.

Amazonで小中千昭, 丸山浩のウルトラマンティガ 輝けるものたちへ。アマゾンならポイント還元本が多数。小中千昭, 丸山浩作品ほか、お急ぎ便対象商品は当日お届けも可能。. See full list on dic. ―― 中丸さん、高橋さんは、最初に『VAMP』の脚本を読んだときはどうお感じになりました? 高橋:最初にいただいたときは、まず映画に出られるということで嬉しくて、まったく客観的には読めなかったんです(笑)。それが最初の印象だったんですけど、数日経って落ち着いて読み返してみると、いろいろな要素があるというか、ただ怖いだけではないですし、人間のリアルな心というかドラマ的な部分がすごく印象に残って、私はそこを大事にやっていきたいなと思いました。 中丸:私は2年前くらいですね、小中監督が「こういうお話を作っているんだ」ということで台本を読ませていただいたんですけど、読む前には、ヴァンパイアの話で女子高生とちょっと大人のふたりがメインになるということくらいしかうかがっていなかったので、読んだときは衝撃でした。あまりの容赦のなさというか描き方にすごく驚いて、さっき監督もおっしゃったように、監督とは「ウルトラマンネクサス」のように主に子どもに観てもらうような番組でご一緒していたので、まさかこういう作品でこういうことをやるのかという驚きと衝撃が一番大きかったです。それで、役を作っていく段階でもっと綿密に読んでいくにつれて疑問もたくさん出てきたので、それは監督と一緒にディスカッションをたくさんして作っていきました。 ―― 中丸さんから衝撃だったというお話もありましたが、今回はどういう経緯でこのような残酷な表現もあるダークファンタジーを作ることになったのでしょう? 小中:最初は兄貴(小中監督の実兄で脚本の小中千昭さん)と一緒にホラー映画の企画をやろうというところからのスタートで、以前に兄貴が吸血鬼小説のアンソロジーに書いた短編(2007年刊行「異形コレクション 伯爵の血族 紅ノ章」所収「吸血魔の生誕」)があって、それがアイディアの元になっているんです。この映画でシオンさんが演じた苓の原型になったような、血を飲まないと生きていけない人間がこの日常の中にいて、その女性が別の女の子の前に現れてみたいなイメージの話で、それを膨らませて1本の長編ホラー映画にしようというのがあったんですけど、最初は人を殺すことをためらわない人間の心理というか、現実にもそういう事件は多いので、そういう異常心理のダークサイドに分け入っていくような話をヴァンパイアという形式を借りて作れないかみたいな視点で企画書を. 小中, 千昭(コナカ, チアキ) Konaka, Chiaki. みたいな。そう考えると幽霊も面白いですね(?)。. ですぺら 小中千昭×安倍吉俊 大正電脳ダダイズム絵巻物語 (Roman Album)/小中 千昭/安倍 吉俊(小説・文学) - 小 中 千昭 大正時代の「浅草十二階」を舞台に紡がれる、未来を覗く男と少女の少し不思議な物語。. さきほどの「情報の合致」から考えると、より客観的な情報、たとえば「変な発信者から携帯電話に着信が.

中小企業診断士。ゼネコンで25年の海外事業を経験した後に独立。中小建設企業、専門工事業の海外展開を積 極的に支援している。 名古屋を拠点とする建築工事主体の建設会社。年、ハノイに合弁企業「ヤノケン・コンサルティング」を設立。. ゲゲゲの鬼太郎(第4作) 11. 小中千昭 ですぺら ROMAN ALBUM : 小中千昭 | HMV&BOOKS online本サイトはJavaScriptを有効にしてご覧ください。. 小 中 千昭 1961年4月4日生、東京都出身。成城大学(映画記号学専攻)卒。 幼少の頃から媒体を問わずファンタジー性の強い作品に惹かれる。 10歳の頃より弟の和哉と共に8mm映画を製作し始める。1971年に『死因不明事件』を製作(未完)、13歳で特撮映画『インベーダー』を完成させる。 それからは大学を卒業するまで年1本のペースで自主制作映画を製作し続け、大学在学中より特殊映像を専門としたライター業に手を染める。 1986年に映像制作会社と契約し、映像ディレクターとしてデビュー。多くのテレビ番組・PRビデオ・展示映像などを製作・企画。 翌年の1987年からフリーランスとなり、演出家から徐々にホラー・SF・ファンタジー系専門のライターへとシフト。 『代官山ワンダーランドHORROR』で特殊メイクを担当したことで監督の石井てるよしと知り合い、1988年に同じく石井の監督作であるホラービデオ『邪願霊』にて正式にシナリオライターとしてデビュー。 1992年、和哉夫妻と有限会社こぐま兄弟舎を設立。 『邪願霊』『ほんとにあった怖い話』など初期の頃に手掛けたホラー作品で使われた手法は「小中理論」と呼ばれ、高橋洋・黒沢清らに影響を与え、後のジャパニーズ・ホラーのイデオローグ的存在となった。 現在は映画美学校の脚本コースで講師を務めながら、文筆活動を中心に活躍している。 また、中学時代よりベーシストとしても活動している。マッキントッシュの愛好家としても有名。.

」みたいなのを連想しがちですが、「小中理論」では具体的な要素を排する方向で説明が為されていて、これは言われてみればしっくりきますが、なるほど意外といえば意外に感じました。 u0010. エコエコアザラク 9. 乱歩 妖しき女たち 6. THE ビッグオー(シリーズ構成) 20. 地球防衛少女イコちゃん3 大江戸大作戦 3.

人によって評価が違うどころか、ある作品では小中の作風を支持する者も、別の小中が関わった作品を見てブチギレる事さえある程。 ローエイジをターゲットとした作品では、そういったテイストは抑えられ、. 少なくとも小中はJホラー業界では歴史的貢献をしているからなあ. そんな訳で、二人で平成ウルトラシリーズを支えた小中兄弟だが、3年間のシリーズのスタッフリストを眺め渡してみると、和哉氏がメインの監督を務めた『ウルトラマンダイナ』には千昭氏の脚本作品はなく、千昭氏が脚本(&シリーズ構成)で参加して. 「夏のホラー秘宝まつり 」に小. 年 「ユリイカ 年10月号」にて小中が中村の体調不良について述べ、またこれによりアニメ化の企画は一時的に凍結となっていると記した。 年 本作の公式本である『Roman Album 大正電脳ダダイズム絵巻 ですぺら』には、諸処の事情によるアニメ化の無. 。ほんとに小中千昭さんが書かれた台本は難解というか、きっと私がいままでそういうお話に触れたことがなくて、感じるセンスを持っていなかったんだと思うんですけど、役作りはすごい難航したというか、台本に書かれていない部分を埋める作業が多かったような気がしています。 高橋:私も難しかったんですけど、脚本を読んだだけでは気持ちを理解しようと思っても限界があるので、まず事実だけを受け止めるというか、美以那が父親から虐待を受けているというのは映画の中で確実に起こっている事実なので、そこを突き詰めていきたいなという想いがあったんです。それで性的虐待のような被害を受けた方たちのことを調べていくと、そういう方たちは、失礼な言い方になるかもしれないですけど、ある強さを持っているように感じる部分があったんです。ボンヤリ生きている私なんかとは全然違った感覚を持っていたり、生きることや死ぬことに対する価値観の持ち方とか、世界を一歩引いて見ているような、そういう強さを感じたんです。だから、美以那に関しても平凡に暮らしている女子高生とは違う感覚を持っているように感じて、それは魅力的でもあるし、美以那自身も許されない行動をとったりもしていますけど、私にとっては憧れるところでもありました。 小中:いまシオンさんが難解だって言ったけど、この映画は話の構造上は美以那の視点で描いていて、苓は突然現れた謎の人物として出てくるから、苓は役作りする上でどこかしら完全に理解できる役ではないと思うんです。苓をある種のモンスターとして描いていて、なぜモンスターが現れたかという歴史は一応語られるけど、それがどこまで本当かはわからないという描き方をしているから。だから役のアプローチは違っていて、美以那は現実にそういう境遇の人もいるし現実的に考えられる役だから「それをどう演じるか」という考え方で行けただろうけど、苓は設定があり得ないわけだから、その上での感情の構築の仕方って全然違うんですよね。(中丸さんに)「この人の気持ちわかる!」みたいにはならないでしょ?(笑) 中丸:そう、そうなんですよ。ひとつだけ「弱き者を守る」みたいな部分は自分の中にあったの. ミラーマンREFLEX 11. ねらわれた学園 10.

小中 千昭:作家別作品リスト(青空文庫) tbs radio ライムスター宇多丸のウィークエンド・シャッフル サタデーナイト・ラボ 7月10日「恐怖特集」(小中理論や小中が日本のホラー映画与えた影響に就いて高橋洋が解説している) babymetal試論(ブログ。. キノの旅 病気の国 -For You- 12. デジモンテイマーズ(シリーズ構成) 22.

GEと中小 それぞれの「ものづくり革命」 年09月07日 公開 動画を再生するには HTML5 video をサポートしたブラウザが必要です。 次世代タービン開発、大幅に短縮. B級ホラー WARASHI! 鉄腕バーディー 9.

バニパルウィット 突然! ウルトラマンG 4.

小 中 千昭

email: [email protected] - phone:(580) 865-2154 x 8179

トランス サイエンス の 時代 -

-> コロコロ 歴代
-> Little fires everywhere

小 中 千昭 -


Sitemap 5

Real at night 眠れ ぬ 夜 の 向こう に - かっこいい